太和麦田创作室的空气里，常年弥漫着咖啡、旧纸张、以及各种乐器、音响设备混合的独特气味。沈遂之已经习惯了在这里度过大部分时光，面对摊满桌面的乐谱、歌词稿和标注得密密麻麻的demo cd，像一位谨慎的考古学家，又像一名焦灼的炼金术士，在无数声音的碎片中，试图拼凑出那张属于他自己的、完整的音乐版图。
收歌的工作有条不紊地进行着，也着实遇到了瓶颈。邀约来的作品，有的旋律流畅但过于套路，有的词作精巧却与他的声线气质不符，有的颇具实验性但风险太高。沈遂之自己的创作也在艰难推进，一些片段很有感觉，但距离成为一首成熟完整的、足以担当专辑核心的作品，似乎还差着关键的“一口气”。宋柯和制作团队保持着耐心，但也隐隐透出压力——市场的热度有时限，首张专辑的成败，关乎太和麦田这次押注的回报，更关乎沈遂之未来事业的基石。
就在这略显凝滞的焦灼中，一封来自“胡立工作室”的邮件，通过公司收歌渠道，静静地躺在了项目组的公共邮箱里。附件里是一个音频文件，歌名叫做《新贵妃醉酒》。
起初，它并没有引起太多注意。每天类似的投稿太多。是一位实习助理在整理邮件时，随手点开了试听。前奏响起，是流行化的、略带古风感的电子音色与民族乐器的交织，旋律线婉转优美，但也不算特别出奇。然而，当主歌部分的人声出现时，实习助理愣了一下——那是一个男声，用流行的、略带柔美的唱法演绎着一段充满古典意象的歌词，这并不算太罕见。真正让他差点从椅子上跳起来的，是歌曲进行到一半时，演唱者毫无征兆地，从流行唱腔瞬间切换到了字正腔圆、韵味十足的京剧旦角唱腔！而且不是简单的模仿或点缀，是一段完整的、极具技巧性和表现力的京剧唱段，与前面的流行部分衔接得自然而富有戏剧性，将一种跨越时空的痴恋与宿命感，渲染得淋漓尽致。
实习助理几乎是手忙脚乱地叫来了宋柯和沈遂之。
当那段惊艳的京剧唱腔在创作室的监听音箱里轰然炸开时，房间里陷入了短暂的死寂。沈遂之的瞳孔骤然收缩，浑身的血液仿佛在瞬间涌向头顶，又迅速回落，留下一片冰冷的战栗和灼热的激动。
前世李可的记忆碎片，如同被投入巨石的深潭，剧烈翻腾起来。戏台上，水袖翩跹，珠翠摇动，咿咿呀呀唱着长生殿的故事……那些画面模糊又清晰。而更强烈的，是今生在铁岭、在长春，无数次聆听、模仿、试图理解却又总觉得隔着一层的，关于传统戏曲与现代流行如何真正“融合”的困惑与渴望。这首歌，像一道撕裂夜空的闪电，将他心中模糊的构想，照得雪亮！
“这……这是谁写的？谁唱的demo？”宋柯的声音带着难以置信的激动。
邮件里附有简短的说明。歌曲由胡立工作室创作，词曲作者是一位对戏曲和流行音乐都有深入研究的音乐人。这首歌创作完成后，在工作室内部和少数圈内人中流传了很久，被视为一个极富创意但演唱难度极高的“怪胎”。他们找过一些成名歌手，有的被京剧部分吓退，有的尝试后效果不伦不类，始终找不到能完美驾驭、且气质契合的演唱者。直到《暗香》大火，沈遂之的名字进入他们的视野，他那独特的嗓音质感和作品中流露出的“跨界”潜力，让他们看到了最后一丝希望，于是投了过来，并未抱太大期望。
“贵妃醉酒……新贵妃醉酒……”沈遂之喃喃重复着歌名，手指无意识地随着脑海中那段京剧旋律轻轻敲击桌面。他的眼神变得极其专注，里面燃烧着一种宋柯从未见过的、近乎野心的光芒。
“这首歌，”沈遂之抬起头，看向宋柯，语气斩钉截铁，“我要唱。它必须是我的。”
宋柯从震惊中回过神来，迅速权衡。这首歌无疑极具颠覆性和话题性，完美契合沈遂之“融合”的路线，演唱难度所带来的挑战一旦攻克，将是巨大的亮点和优势。但风险同样巨大——对歌手能力是极限考验，市场接受度未知，过于独特的风格也可能成为双刃剑。
“京剧部分，你有把握？”宋柯问出了最关键的问题。
沈遂之没有立刻回答。他闭上眼，脑海中自动回放那段旦角唱腔。音域、气息、吐字、韵味……细节如流水般掠过。前世李可虽然主攻二人转和地方戏，但对京剧并不陌生，甚至偷师过一些皮毛。今生的沈遂之，戏曲的底子加上系统的声乐训练，对声音的控制力远非前世可比。更重要的是，他“懂”那段唱腔背后的情感，那种属于杨贵妃的极致繁华与寂灭，与他灵魂中某些东西隐隐共鸣。
“给我时间，”沈遂之睁开眼，目光如淬火的刀，“我能拿下。”
接下来的日子，沈遂之近乎疯魔。他推掉了所有不必要的活动，把自己关在创作室和太和麦田联系的戏曲老师排练厅里。流行部分对他而言相对轻松，他需要打磨的是细节处理和与后面京剧部分的情绪衔接。真正的硬骨头，是那段京剧唱腔。
他找来了多个版本的《贵妃醉酒》经典唱段录音，反复聆听、模仿、分析。又专门请了一位退休的京剧旦角老师，一字一句地抠咬字、归韵、气息运用、身段感觉（虽然录音不需要身段，但他认为内在的“形神”会影响声音表达）。他将现代声乐中关于共鸣位置、声音集中的科学方法，尝试性地应用到京剧唱法的练习中，寻找既能保持韵味又更适应现代录音技术和听众听觉习惯的平衡点。嗓子练到沙哑，就含一片润喉糖，喝一口胖大海，缓过来继续。
宋柯和制作团队全力配合，与胡立工作室敲定了版权，请来了顶尖的编曲，根据沈遂之的声线特点和对歌曲的理解，对编曲进行了细致的调整，强化了古今对话的戏剧张力，也让流行与戏曲的转换更加丝滑而富有冲击力。
录音那天，气氛格外凝重。沈遂之走进录音棚，仿佛不是去唱歌，而是去赴一场关乎命运的战役。前奏响起，他迅速进入状态。流行部分，他唱得深情而克制，为后面的爆发积蓄力量。当旋律滑向那个关键的转换节点时，录音棚内外所有人的心都提了起来。
只见沈遂之微微仰头，眼神瞬间变换，一种属于舞台的、遥远而华美的神采掠过他的脸庞。他开口，不再是沈遂之清朗中带着沧桑的流行嗓，而是一把清越哀婉、韵味醇正的京剧旦角声线！
“爱恨就在一瞬间——”
“举杯对月情似天——”
……
每一个字都如珍珠落玉盘，气息绵长，转折精妙，将杨贵妃酒醉后的痴怨、自怜、对往昔荣华的追忆与对命运无常的慨叹，演绎得入木三分。更绝的是，他在严格遵循京剧韵味的同时，巧妙地融入了一丝更贴近现代审美的声音质感，让这段唱腔在惊艳之余，并不显得过于古旧和隔膜，与前后流行段落形成了完美的呼应和升华。
当最后一句唱罢，余韵在顶级音响中缓缓消散，录音棚里安静得能听到空调送风的微弱声响。隔音玻璃外，宋柯、制作人、录音师，全都怔在原地，脸上写满了震撼。
不知是谁先开始的，掌声响了起来，越来越响，夹杂着抑制不住的叫好声。
沈遂之缓缓吐出一口憋了许久的气，额头上沁出细密的汗珠，眼神却亮得惊人。他知道，他抓住了。不仅仅是一段高难度的唱腔，更是一种可能性，一种真正将流淌在他血液中的传统精髓，以现代音乐语言重新激活、焕发惊人魅力的可能性。
《新贵妃醉酒》毫无争议地，被定为沈遂之首张个人专辑的主打歌，甚至是核心灵魂。这首歌的出现，像一颗投入平静湖面的巨石，不仅让整张专辑的策划方向骤然清晰，也让所有参与其中的人，对沈遂之的未来，生出了前所未有的、炽热的期待。
沈遂之走出录音棚，北京秋日的阳光正好。他眯起眼，看着街道上熙攘的车流。前路依旧未知，挑战只会更多。但手握《新贵妃醉酒》这样一把独一无二的“利器”，他感到一种前所未有的踏实与力量。这张即将诞生的唱片，不再仅仅是他音乐生涯的起点，更将是一场宣告，一场由他沈遂之领衔的、关于传统与现代、关于根与翼的华丽冒险的开场锣鼓。